El legado de Max Aub
La Caja de las Letras del Instituto Cervantes de Madrid se ha abierto este lunes pasado para acoger una selección de la obra de Max Aub, uno de los escritores más importantes exiliados tras la Guerra Civil, a la cual dio una dimensión internacional.
La caja número 901 atesorará la paleta con la que pintaba los cuadros que atribuía a Jusep Torres Campalans, unos ejemplares de El Correo de Euclides, que el escritor solía enviar a sus amigos y conocidos para felicitar la Navidad, un ejemplar de Lira perpetua, el Proyecto de estructura para un teatro nacional y escuela nacional de baile, una primera edición de Crímenes ejemplares, el primer número de la revista Sala de Espera, un ejemplar de Vida y obra de Luis Álvarez Petreña y las primeras ediciones de títulos como La verdadera historia de la muerte de Francisco Franco, Diario de Djelfa o las seis novelas de la serie «El laberinto mágico». La escritora Marta Sanz ha ejercido como testigo de honor y ha introducido los objetos dentro de la caja acompañada de Teresa Álvarez, presidenta de la Fundación Max Aub y nieta del escritor, y del director del Instituto Cervantes, Luis García Montero.
Max Aub fue un novelista, dramaturgo, poeta y crítico valenciano de origen francés y alemán (París, 1903 – Ciudad de México, 1972). Su familia se trasladó a València cuando era un niño y, en los años veinte, empezó a escribir teatro experimental. Preocupado desde su juventud por la realidad social y política de España, se comprometió con la República. Se exilió en México después de la Guerra Civil Española tras pasar por campos de concentración en Francia y Argelia.
Con el homenaje, se cierra el año de conmemoraciones que arrancó en julio de 2022 con motivo del 50 aniversario de su fallecimiento y los 25 años de la constitución de la Fundación Max Aub.
La Institució Alfons el Magnànim – Centre Valencià d’Estudis i d’Investigació tiene publicada la colección de las obras completas de Max Aub:
· Obra poética completa. Obras completas, vol. I
Este volumen de la obra poética completa recoge todo el corpus lírico de Max Aub, desde su primer libro (Los poemas cotidianos, 1925) al último (Imposible Sinaf, 1982). También incorpora un amplio e importante material inédito.
· El laberinto mágico I. Obras completas, vol. II
Apenas había terminado la Guerra Civil y Max Aub concibió el proyecto de una serie de novelas en las que, con decidida voluntad testimonial, iba a retomar el camino de la novela histórica, como tantos otros escritores españoles de su tiempo atraídos por una especie de hipnosis colectiva de fijación en ese episodio crucial.
· El laberinto mágico II. Obras completas, vol. III-A
Aparecido ya el primer volumen de la serie «El laberinto mágico» con las novelas que inauguraron este ciclo narrativo, Campo cerrado y Campo abierto, el volumen segundo contiene tres novelas que condensan extraordinariamente todo el dramatismo de la época narrada y en las que la memoria aubiana alcanza sus más altas cotas de intensidad histórica. Campo de sangre es la tercera dentro del ciclo narrativo «El laberinto mágico» por la cronología de los hechos narrados, centrados en la batalla de Teruel y los bombardeos de Barcelona, así como en el repliegue de las tropas de la República hacia el Mediterráneo.
· El laberinto mágico II. Obras completas, vol. III-B
Max Aub había escrito sobre la epopeya de la lucha y el ideario republicanos en los campos anteriores, y ahora, en este último campo (México, Joaquín Mortiz, 1968), se hallaba frente al precipicio en el lugar de la tragedia: «Este es el lugar de la tragedia: frente al mar, bajo el cielo, en la tierra. Este es el puerto de Alicante el treinta de marzo de 1939. Las tragedias siempre suceden en un lugar determinado, en una fecha precisa, a una hora que no admite retraso». Campo de los almendros remite, sobre todo en la primera parte, a los campos anteriores. No hay manera de adentrarse en la lectura de este campo sin conocer los demás. Los personajes ficticios, como los reales, tienen una historia, un pasado que les da sustento.
· Relatos I. Fábulas de vanguardia y ciertos cuentos mexicanos. Obras completas, vol. IV-A
· Relatos II. Los relatos de El laberinto mágico. Obras completas, vol. IV-B
En los dos tomos de este volumen IV de las «Obras completas» de Max Aub, se reúnen por primera vez todos los relatos publicados en vida de su autor y algunos rescatados póstumamente. El conjunto nos proporciona una cumplida representación de la escritura aubiana, pues estos textos abarcan desde los primeros relatos y novelas breves de vanguardia hasta las últimas narraciones escritas en el exilio mexicano, pasando por los relatos de la guerra y los campos de concentración.
· El laberinto mágico III. Campo francés. Obras completas, vol. V-A
El volumen V-A de estas «Obras completas» incluye el último de los campos, Campo francés, con el que se cierra toda una serie de novelas y relatos de «El laberinto mágico». En este texto híbrido entre el cine y la novela, se concentra todo el dramatismo del universo de los campos de concentración, que Aub experimentó con tanta lucidez como desolación.
· Manual de historia de la literatura española. Obras completas, vol. V-B
La edición restituye toda la riqueza visual que tuvo la primera edición, la de la legendaria editorial Ruedo Ibérico en París en 1965, la cual perdieron las ediciones españolas posteriores. Se acompaña de una documentación histórica abundante que permite al lector seguir muy de cerca las experiencias del escritor en campos de concentración. Completa el volumen V-B el Manual de historia de la literatura española, obra que le encargó en 1962 Collier Books, una división de la editorial norteamericana The Macmillan Company.
· Novelas I. Las buenas intenciones. La calle de Valverde. Obras completas, vol. VI
Con el volumen VI, comienza una doble serie de novelas no comprendidas en «El laberinto mágico». Éstas corresponden a la primera serie. Las buenas intenciones, publicada en México en 1954 y dedicada a Galdós en un gesto que expresa homenaje y a la vez voluntad de vinculación poética, es una novela con una trama poderosa y singular, en la que la irrupción final de los acontecimientos históricos nos vuelve a situar en el universo de «El laberinto mágico». La calle de Valverde, que vio la luz en México en 1961, ha sido considerada por la crítica como una de las mejores novelas de Aub y representa una opción narrativa diferente: se desinteresa de la trama y multiplica su interés por un abundante espectro de personajes y el ambiente del Madrid literario, periodístico, de tertulias y cafés de la dictadura de Primo de Rivera, que Aub frecuentó en su juventud.
· Primer teatro. Obras completas, vol. VII-A
Publicamos en este Primer teatro la primera producción dramática de Max Aub: unas obras ricas en teatralidad y efectos antiilusionísticos, además de ser un teatro conectado estrechamente con las corrientes renovadoras de la escritura dramática europea contemporánea.
· Teatro breve. Obras completas, vol. VII-B
Este volumen reúne veinticinco textos dramáticos de Aub, de los cuales veintidós tienen un acto y sólo tres llegan a la extensión normal de una obra de teatro. Estos tres últimos son Deseada, la versión en tres actos de Los muertos y El hombre del balcón, obra inédita que se publica aquí por primera vez.
· Teatro mayor. Obras completas, vol. VIII
Llega el momento del Max Aub dramaturgo con un conjunto de piezas que él mismo bautizó como Teatro mayor y entre las cuales se encuentran sin duda algunas de las piezas maestras del teatro español del siglo xx, escritas o acabadas de escribir y publicadas todas en la primera etapa del exilio mexicano, desde la más temprana, La vida conyugal (publicada en 1943), hasta la más tardía, No (1952). Complementa el volumen una interesante pieza posterior que Aub no incluyó en su «Teatro mayor» y su editora califica como una obra al margen: Del amor (1960). Y por último, las que componen su «Teatro último»: El cerco (1968) y Retrato de un general visto de medio cuerpo y vuelto hacia la izquierda (1969), a las que se incorpora una pieza inédita, De cabo a cabo, complementaria en todos los aspectos de las dos anteriores, pues las tres son una buena muestra del compromiso internacionalista del Max Aub de los últimos años. Con este volumen, se completa la edición crítica de todo el teatro publicado en vida por Aub y algunos inéditos de relevancia poco cuestionable.
